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木石斋

此生机缘得木性,淡淡杯茶长在手。 去日光阴抱石情,漠漠清愁总入怀。

 
 
 

日志

 
 
关于我

中国荣宝斋画院职业画家、中国文化促进会学术委员、中国楹联协会会员、中国画家协会理事、河北省美术家协会会员、河北省书法家协会会员、国家一级美术师、大唐画院院长、大兴区民进会员。以积墨山水为主要学术,擅做博古,长于画鸡。书法从秦汉魏晋到唐宋元明涉猎颇广,近年笔法多取简帛,揉入行书笔意。作品先后被中南海、国务院以及国内外藏家收藏。木石自幼亦痴迷文学,依从师长诗养心源的教诲,长期坚持文学创作,出版有长篇小说《一路风尘》(中国戏剧出版社)。润格:山水每平尺两万,人物、博古每平尺一万五,花鸟每平尺一万。

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原创 张国强画集序 潇木石  

2011-08-10 23:23:17|  分类: 木石斋闲话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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          张国强画集序

                    ————潇木石

   

         上个月的一个笔会上,国强兄命我题写他在《中国书画名人榜》的视频片头————东方千里马。我一时惶惑,无论名望,学术水准,艺龄我来题写都不合适。论年龄国强兄年长,论水平,我更是不能望其项背。论声望国强兄已经栖身国内画马一线名家行列。但是国强兄一再坚持,我也就鸭子上架,勉强为之了。

        今天下午我正在画室外的树林间散步,国强又打电话来说要出第二本个人画集,并要我写序。我很惶惑说:“应该找个大名人来写!”因为学术权威们才好全面    公允    深入的评价他的艺术。但是他还是坚持要我来写,盛情难却,我也只好硬着头皮搜索枯肠了。

       国强兄山水人物都画,但是被同道推崇称道的还是他画的马。于是有了“东方千里马”的称号。

       按照国画的分科来说,马有些特别,古人有翎毛,走兽之说,那么马应该算作走兽了。但是古人又单独有马科,因为中国人自古爱马,尊重马,古人说:“养马比君子”又把马叫做“天驹”“龙驹”关于马的典故很多:伯乐相马,九方皋相马,老马识途。。。。。等等。可见古人对马的偏爱。

     人们爱马,养马,也画马,纪念马,我国的古墓前大多树立有石马,马又成了吉祥的象征。可以说在人们心里————马时而是铁骨铮铮的斗士,时而是重信守诺的谦谦君子,时而是大漠独行的侠客,时而是任重道远的探索者。。。。。。

      由于人们对马的深爱,古今画马名家更是多如繁星:前人有韩干,韦偐,李公麟,郎世宁,等等,近现代有徐悲鸿,溥松窗,刘勃舒,刘大为,赵贵成,贾浩义。。。。。。。等等,几乎不胜枚举。在这些艺术大家的光辉里,我以为张国强的画马艺术,大约不是最耀眼的那颗星,但是肯定是“虽月朗不能掩其光”的一颗。

      国强兄学画较早,他的叔叔是当地的画马名家,他自幼耳濡目染,养就了很好的艺术天赋。在家长的耳提面命下,积习成课就走上了专业道路,后来被郑坚实先生收为入室弟子,以后先后进修于天津美院,中央美院等学府,转益多师,良多受益。自己更是无一刻松懈,日课不辍,几十年下来他的艺术造诣也得到了国内外同道及收藏界的一致认可。

       古今画马名家辈出,风格也不尽相同,如今国画界复古,有一种情节就是凡是古人的就都好,我个人不同意这种论调,我有一个谬论:重复就等於停滞,复制就是浪费。我以为历史就是靠新的东西来续写的!继承固然重要,发展更重要。(当然没有继承也就谈不到发展的,任何一个学科都有从基础学习的必要。也就是继承了。)学书法不能不学王羲之,但是王羲之只需要一个,你学的和王羲之一摸一样可以肯定你是个好学生,你学的很好!但你还不是大书法家,王羲之是,你就不是!你是复制者,你是个赝品。就画马来说,我认为从韩干到郎世宁已经是一变,从郎世宁到徐悲鸿又是一变。从悲鸿大师到贾浩义,赵贵德,袁烈州又是一变。这些人在创新,也是在书写历史。创新是需要勇气的,因为新的东西被人认可是需要时间的,这样的东西可能卖不掉,会让画家生活的很艰难。画一些前人的东西日子就会好过一些。好卖,还可以套上名家弟子的长袍。很体面。(恕我世俗,我一向把经济看得很重,其实画家就是靠卖画为生的人。作品不能换成钱,大家吃什么。即便有工资,那几个钱能干什么!)国强不是一个停留在混日子的画人,他一直在追求探索者艺术的真谛。每每为之苦恼痴迷。但是他没有停步,还在执着的往前走。他的笔墨已经初步形成了自己的艺术语言。具有着强烈的感染力,深厚的中国文化元素。而且我相信随着岁月的积累会越来越个性化。

       我和国强兄一起参与的活动比较多,也经常交流书画上的体会,我认为国强的马已经达到了:形  神  笔  墨的很高级的结合,和谐产生美,这几个元素结合得和谐了,就美了。这种美不是肤浅的优美,而是阐释着泱泱中国文化元素的沉浑悲壮之美。通过国强的作品可以证明一个学术问题,就是前人说的“书法用笔”的重要性,甚至是必要性,现在画人很多,真正理解“书法用笔”在中国画中的作用的大约不是很普遍。所以现在的国画作品里中国味儿越来越少了。有的导师甚至把是不是“书法用笔”看成是基本功到不到位的一个标准,这个观点我是赞同的,因为书法用笔正是使画作体现中国风骨的不二法门。纵观国强的作品,书法用笔得到了很好的体现,首先是线条的书写性很高,其次是造型的概括性强,笔法墨法总结的凝练简洁。这些都是中国画的神髓。很难捏拿的。

      古人说:“精一艺,可以行天下”但是真的做到“一艺精”要付出多少汗水呀!要放弃多少常人的幸福啊!国强每次出门见到任何关于马的资料一定收集起来,几十年坚持写生,光速写本就用掉了几十本。他每周六必到潘家园旧书市场淘书,多年下来已经是汗牛塞屋了。平日不外出活动就一定做斗室生涯,冬日赤膊挥汗捻毫磨墨,夏天更是裸身造车了。有付出才有回报,国强多年的默默耕耘终于结出了累累硕果,他的作品先后在国内外展出获奖并被收藏。并被徐悲鸿美院聘请为客座教授。

     人们都说:画品即人品。这在国强身上体现得更为完美。家庭的传教,个人的涵养使国强一身谦谦君子风,且胸怀如海很能包容他人。我的脾气坏在圈内是有名的,大家一致评价我轻狂浮躁,每每“喜怒见于颜色。”不能容一丝辞色加之不讲理。即便街头巷尾见不快事,每每“欲鸠之而后快”。每逢我须发张扬欲发虎威时国强总是娓娓开释,一团春风吹散乌云。颇具长者风。让我少惹许多是非。国强的亲和力在同道中得到了良好的口碑。周围也相与了很多肝胆相照的好朋友。其实包容不等于软弱。包容是涵养也是素质。这在今天主张张扬个性的时代是很难得的了!这些品质也很好的体现在了画品上。使他的画风雄浑中有一种书卷气。堪称难能可贵了!

      国强以画马出名,但是他的山水,书法丝毫不弱于他的马。都是货真价实的真材实料。而且文史涉猎颇深。精于鉴赏收藏。这在当代画家普遍不读书的大环境里是尤为可贵的!

       国强如今已经是知名书画家,他长我六岁,年逾不惑,正是年富力强出成绩的时候。“竖子登肩,赤子登巅”以他对绘画的痴爱和海纳百川的胸怀,我相信今后以一定会登达艺术的顶峰的!

       祝国强兄:艺舟行沧海,

                         椽笔写精诚。

                                       是为序!

                               2011.8。11于木石斋。

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